·amura· 90 Arte • Art Un segundo equino de 8x12 m realizado en bronce blanco fue situado en la Plaza de Armas de Pietrasanta, y en la clausura de la exhibición, se sacó del mar Mediterráneo un espectacular tercer caballo –depositado previamente ahí por el artista– que fue instalado en la rotonda del muelle de la Marina de Pietrasanta, más la muestra en la playa de Pietrasanta de 19 equinos elaborados en resina y materiales varios. En 2015, Aceves presenta en Berlín, Lapidarium - Die Geburt der Tragödie (Nacimiento de una tragedia), una manifestación escultórica al aire libre como parte de la conmemoración del 70° aniversario del armisticio europeo de la II Guerra Mundial. Consistió en un colosal corcel de 12x8 metros en bronce patinado y esculturas de caballos de 3x3 m, de bronce, fierro fundido y mármol, colocados frente a la Puerta de Brandeburgo, para continuar con la exposición en el Foro Imperial de Roma (Coliseo, Mercado Trajano y Arco de Constantino), entre 2016 y 2017. Lapidarium - Aspettando | Barbari se realizó entre 2016 y 2017, con un caballo monumental de bronce de 8x12 m, frente al Coliseo Romano; un enorme equino de granito ante el Arco de Constantino y 43 caballos de bronce y materiales diversos en el Mercado Trajano. Dentro del contexto de la muestra Dalla Parte dei Vinit, en Arezzo, Italia, se donó a la iglesia de San Francisco una escultura de fierro fundido de 5.5x3 m montada sobre una columna de basalto brasileño, colocada permanentemente en la Plaza de Ingreso. En México, en Teotihuacán, planea exhibir espectaculares caballos de nueva creación sobre la Calzada de los Muertos de 4 km de longitud por 50 metros de ancho, pasando frente a las Pirámides del Sol y la Luna. Los antecedentes En su historia, Aceves participa en 2008 con el tríptico Bambú en la primera Bienal de Arte Contemporáneo de Pekín, China. Ahí conoce a Francesco Buranelli, actual presidente de la Comisión Permanente para la Protección de los Monumentos Históricos y Artístico de la Santa Sede, quien lo invita a desarrollar un proyecto para la Bienal de Venecia representando al Vaticano. Así nace Lapidarium. Para Aceves, “un artista es un testigo del momento que le toca vivir y que lo que conocemos en el arte es el testimonio más sentido que puede haber”, y cita el ejemplo de Guernica, que retrata el bombardeo a esa ciudad española. “Ya hubiera pasado la historia. No tendría ninguna trascendencia, pero el hecho de que Picasso haya pintado ese mural testimonia una cosa que se va a mantener siempre. Guardando las distancias, intento eso: hacer una obra que testimonie lo que me tocó vivir, de lo que fui testigo y eso es la diferencia entre la escultura y la pintura. Porque la escultura es pública, la pintura no, la pintura es privada, es algo mucho más personal, mucho más íntimo. La escultura es como un canto coral, es el escultor y un grupo. Yo hablo con 15 personas al día, no vivo en un taller encerrado, modelando, es un trabajo colectivo”. A second horse, 26x39 ft., realized in white bronze, was placed in the Piazza d'Armas of Pietrasanta. At the end of the exhibition, a spectacular third horse - previously placed there by the artist - was retrieved from the Mediterranean Sea and installed in the rotunda of the Pietrasanta Marina dock, as well as the exhibition of 19 equines made of resin and various materials on the beach of Pietrasanta. In 2015, Aceves presented in Berlin, Lapidarium - Die Geburt der Tragödie, an outdoor sculptural manifestation as part of the commemoration of the 70th anniversary of the European Armistice of the Second World War. It consisted of a colossal 39x26 ft. steed in patinated bronze and 3x3 meter horse sculptures in bronze, cast iron and marble, placed in front of the Brandenburg Gate, to be followed by the exhibition at the Imperial Forum in Rome (Colosseum, Trajan's Market and Constantine's Arch) between 2016 and 2017. Lapidarium - Aspettando | Barbari was realized between 2016 and 2017, with a monumental bronze horse of 26x39 ft., in front of the Roman Colosseum; a huge granite horse in front of the Arch of Constantine and 43 horses in bronze and various materials in the Trajan Market. For the exhibition Dalla Parte dei Vinit, in Arezzo, Italy, an 18x10 ft. cast iron sculpture mounted on a Brazilian basalt column was donated to the Church of San Francesco, permanently placed in the entrance square. In Mexico, in Teotihuacan, he plans to exhibit spectacular newly created horses on the 2.4 miles long and 164 ft. wide Calzada de los Muertos, passing in front of the Pyramids of the Sun and the Moon. The precursors In 2008, Aceves participated in the first Biennale of Contemporary Art in Beijing, China, with the triptych Bamboo. There he met Francesco Buranelli, current president of the Permanent Commission for the Protection of Historical and Artistic Monuments of the Holy See, who invited him to develop a project for the Venice Biennale, representing the Vatican. Thus Lapidarium was born. For Aceves, "an artist is a witness to the moment in which he lives, and what we know in art is the most meaningful testimony there can be," citing the example of Guernica, which depicts the bombing of that Spanish town. "History would have passed. It wouldn't have any transcendence, but the fact that Picasso painted that mural testifies to something that will always remain. That's what I'm trying to do: make a work that testifies to what I've lived, what I've witnessed, and that's the difference between sculpture and painting. Because sculpture is public, painting is not, painting is private, it is something much more personal, much more intimate. Sculpture is like a choir, it is the sculptor and a group. I talk to 15 people a day, I don't live in a closed workshop, modeling, it's a collective work. 3. Las canteras de mármol de Carrara. 4. 5. 6. "Lapidarium se remonta un día en que el hombre salió de África": Gustavo Aceves. / 3. The marble quarries of Carrara. 4. 5. 6. "The lapidarium goes back to the time when man came from Africa": Gustavo Aceves. 3. 5. 4. 6.
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