los conquistadores •
the conquerors
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·amura·
doble. Emerge de la interacción del cuerpo en el espa-
cio y solicita de ambos para realizarse.
En
Notion motion
(2005) se compromete nuestra
motricidad. La pieza consiste en una sala oscura con
duela de madera en el piso y una pantalla donde se
proyectan movimientos ondulatorios de agua. Al
pararse sobre los tablones del piso que se encuentran
ligeramente levantados el espectador activa un meca-
nismo que transforma la imagen proyectada, operan-
do cambios en la frecuencia ondulatoria del agua.
Como es característico en la obra de Eliasson, el
mecanismo de este artificio está expuesto en la sala
siguiente. No hay una intención trucada de
trompe
l’oeil
, como el mago que esconde el artificio bajo la
manga. Pero lo cierto es que aunque se devele el
mecanismo el efecto cautivador de la ilusión perma-
nece. Tal es el caso de
Beauty
(1993). En un cuarto
negro, un finísimo velo de llovizna proviene de una
tubería agujereada en el techo. Al ser iluminada por
un proyector se forma una cortina de brizna. Desde
cierta perspectiva, el espectador puede advertir el
espectro del arco iris. Lo que queda después de
vivenciar su trabajo es una especie de sabor en el
cuerpo que nos impele a sentir.
Las situaciones que diseña Eliasson están hechas
para percibirnos percibiendo, sentirnos sintiendo,
mirarnos mirando. La materia permeable de la piel, la
porosidad de los sentidos, la excitabilidad de la intui-
ción se sacuden el sueño y se disponen a trabajar
para completar su proyecto artístico. Ya lo decíamos
con Berkeley percibir es ser percibido.
bet of Olafur Eliasson. The esthetic process of the per-
ception, comes about double. Emerges from the
body’s interaction in the space and solicits of both to
realize. In
Notionmotion
(2005), our mobility is com-
promised. Thepiece consists inadark roomwithhurt
of wood in the floor and a screen where undulatory
watermovements are projected. While stepping over
the planks on the floor which is slightly lifted, the
spectator activates amechanismthat transforms the
projected image, operating changes in the undulato-
ry frequency of thewater. As it is characteristic in the
work of Olafur Eliasson, the mechanism of this arti-
fice is exposed in thenext room. There is not a tricked
intention of
trompe l’oeil
, like the wizard that hides
the artifice under the sleeve. Bu the truth is, even
though the mechanism is revealed, the captivating
effect of the illusion remains. Such is the case of
Beauty
(1993). In a black room, a very fine drizzle veil
comes from a bored pipe in the ceiling. When illumi-
nated by a projector a curtain of breeze is formed.
Fromcertain perspective, the spectatormay perceive
the spectrum of the rainbow. What remains after
experimentinghiswork is akindof flavor in thebody
that impels us to feel. The situations that Olafur
Eliasson designs, are made for perceiving us per-
ceiving, feeling us feeling, looking us looking. The
permeable matter of the skin, the porosity of the
senses, the excitability of the intuition, they shake
off the dream and get ready to work to complete the
artistic project. We said it with Berkeley… perceive is
being perceived.
Notion Motion
2005
Luces HMI Tripies, agua, pantalla de
proyección, madera, nylon y esponjas
HMI spotlights, tripods, water,
projection foil, wood, nylon, and
sponge dimensions variable
Take your time: Olafur Eliasson,
installation view at San Francisco
Museum of Modern Art
© 2007 Olafur Eliasson;
photo: Ian Reeves
