los conquistadores •
the conquerors
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·amura·
Sus imágenes son de una claridad contundente y
hasta ominosa. La mayoría de las veces se asemejan a la
fotografía documental, aunque documenten escenas
que nunca existieron. Más que representar un hecho de
la realidad, encubren una escrupulosa construcción que
tardó años en lograrse. Se trata de un sofisticado ventrí-
locuo que esconde dentro de sí el mecanismo que lo
anima. El simulacro, en la obra de Wall, esconde magis-
tralmente todas las cisuras que hacen aparecer la totali-
dad de la imagen como un claro referente de la realidad.
De notarse las costuras, aquello se presentaría ante
nosotros como un Frankenstein hecho de partes. La rea-
lidad es fruncida, plisada, coincidente, cada toma es digi-
talizada y montada, con maestría y zurcidos invisibles,
para lograr la imagen como una totalidad en sí misma.
Mucho se ha escrito acerca de la cualidad intrín-
seca de la fotografía de ejercer una fragmentación
sobre el mundo. En tanto que temporalmente una
imagen es congelada en el instante y espacialmente
extraída de la totalidad de la escena mediante el
encuadre; la fotografía opera como fragmento de
una realidad que suponemos unitaria. De alguna
manera Wall le restituye a la fotografía una suerte de
unidad porque funciona a la inversa. La escena como
totalidad que se nos presenta, en la obra final, en la
realidad nunca existió, sino que fue configurada y
construida a partir de muchas tomas. Tal es el caso
de la pieza
The Flooded Grave
, 1998-2000.
His images have a final and even and ominous
clarity. Many of them are similar to documentary
photography, although they document scenes
that never existed. Rather than respecting the fact
of reality, they hide behind a scrupulous construc-
tion that took years to create. They are a sophisti-
cated ventriloquy that hides a mechanism that
animates it within. The simulation, in Wall’s work
majestically hides all the fissures that make the
entire image appear like a clear icon of reality. If
seams were noticed, the image would appear
before us like a Frankenstein made of different
parts. Reality is gathered, pleated, coincidental,
each take is digitalized and mounted, with mas-
tery and invisible joins in order to achieve an
image with a totality in itself.
Much has beenwritten about the intrinsic quali-
ty of photography to performa fragmentation of the
world. Insofar that an image is temporarily frozen in
the instant and spatially extracted from the totality
of the scene that frames it, photography operates as
a fragment of a reality thatwe assume tobewhole. In
some manner, Wall has brought to photography a
type of unity because it works in reverse. The scene
as a totality seen before us in the final work, never
actually existed in reality since it was configured
and constructed from numerous takes. Such is the
case of the piece
The Flooded Grave
, 1998-2000.
The Flooded Grave
1998–2000
Transparencia Fotográfica en caja de luz
Silver dye bleach transparency in light
box
89 15/16 x 111 in. (228.5 x 282 cm)
