los conquistadores •
the conquerors
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·amura·
Wall trabajó durante dos años con un equipo de
biólogos marinos y un botanista para crear un sofis-
ticado ecosistema de estrellas de mar, anémonas,
erizos y vida vegetal que después fotografió y
superpuso a otra imagen (conformada de múltiples
tomas) de un cementerio en el que cavó un agujero
que coincidía con las medidas precisas de la imagen
del ecosistema marino creado artificialmente. El
resultado es una imagen alucinatoria, construida,
mas no falsa, irreal, pero posible. Una visión fantás-
tica que hace coincidir el germinal mundo de la vida
marina junto con el paisaje mortuorio.
A Sudden Gust of Wind (after Hokusai)
, 1993,
corresponde al mismo grupo de imágenes en las que
recurre al fotomontaje digital y a la construcción. En
esta fotografía en particular, pero sobre todo en la
obra de Wall en general, el lenguaje cinematográfico
es un recurso del que echa mano. Mediante la esceni-
ficación, la locación, la iluminación, los ángulos de la
cámara, la contratación de actores, pero sobre todo, el
uso de la narrativa. Las tomas fotográficas de Wall
ponen en funcionamiento la lógica cinematográfica.
Esta imagen, más que el momento decisivo acechado
por el fotógrafo, parece el fotograma de una película.
Wall recurre tanto al cine como a la historia de
la pintura y el dibujo, a la literatura y a eventos
anodinos de la vida cotidiana. Al montaje digital y a
la construcción de escenas, que se desarrollan
tanto en estudio como en exteriores. Y que mues-
tran magistralmente una suerte de tejido colectivo
que indaga en los planteamientos éticos de nues-
tras sociedades.
Wall worked for two years with a team of
marine biologists and a botanist to create a
sophisticated ecosystem of starfish, anemones,
urchins and vegetable life, which he superim-
posed on another image (consisting of multiple
takes) of a cemetery in which you doubt the hole
that coincided with the exact measurements of
the artificially-created image of the marine
ecosystem. The result is a hallucinatory and con-
structed image, somewhat false and unreal, but
possible; a fantastic vision that combines the ger-
minal world of marine life with a mortuary land-
scape.
A Sudden Gust of Wind (after Hokusai)
, 1993,
belongs to the same group of images consisting of
digital photo-montage and construction. In this
particular photograph, but above all in all of Wall’s
work in general, cinematographic language is a
resource that adds a lot to the work. Through the
set, the location, lighting, the camera angles, the
hiring of actors, but above all the use of narration,
Wall’s photographic takes use cinematographic
logic. This image, rather than being a decisive
moment captured by the photography, is more
like a still from a movie.
Wall turns both to the cinema and to the his-
tory of painting and drawing, to literature and
mundane events from daily life. Digital montage
and the construction of sets developed both in
the studio and outside. His work majestically
shows a kind of collective fiber that investigates
the ethical postures of our societies.
After “Invisible Man” by Ralph Ellison,
the Prologue
1999–2000
Transparencia Fotográfica en caja de luz
Silver dye bleach transparency in light
box
68 1/2 x 98 3/4 in. (174 x 250.8 cm)
Photography Council Fund, Horace W.
Goldsmith
