los conquistadores •
the conquerors
118
·amura·
the memory flow. Also with a certain vital flow
passing through the identity and mutability.
Speaking about languages, the use of photo-
graphy, sculpture, drawing and the artist’s book
editing are also present.
Through several temporal and space strate-
gies, the work somehow involves us actively. For
instance, the
Becoming a Landscape
series, formed
by twenty photographs linearly distributed
along one of the museum halls, placed at the
height of the spectators line of sight, recurring -
like many others on the artist’s work- to the dou-
ble and pair strategy.
As we transit through the photographs we can
see bubbling and water eyes, vents on the ground,
cavities, occlusion zones, entrances and exits,
escape valves: Stone, mud, water, vapor, mineral
materials…. Heat regurgitations from earth. Every
pair of photographs was taken in a differed time by
fractions of a second. Each one acts as the imme-
diate register of the previous one.
In a fraction of a second the difference is ins-
talled, entailing two different temporalities. On
one side, the landscape’s temporality, with the
earth’s mutations, almost imperceptibles, and
on the other side the time of the spectator ope-
rating by memory.
The works established a temporal bond with the
spectator that doesn’t reside on the object, neither
on the photo or its double, but on the repeating act
that transforms into an act of memory every time
the double takes us to the original picture.
The temporal flow of the immediate past
overflows filling the next picture with extracts
of the one before. This “penetration of the past
in the present” is defined by Philosopher Henry
Bergson as
Duration
.
Horn’s work appeals to our memory from the
duration, as an interrupted vital flow. The specta-
flujo de la memoria. Y también con cierto flujo vital
que pasa por la identidad, la mutabilidad y la andro-
ginia. Con respecto a los lenguajes, están presentes
el uso de la fotografía, la escultura, el dibujo y la edi-
ción de libros de artista.
Mediante diversas estrategias temporales y
espaciales, la obra de alguna manera nos incorpora
activamente. Por ejemplo, la serie
Becoming a
Landscape
, que consta de una veintena de fotogra-
fías distribuidas linealmente a lo largo de una de las
salas del museo y dispuestas a la altura de la mirada
del espectador, recurre -como muchas otras en el
trabajo de la artista- a la estrategia del doble y el par.
Conforme transitamos, distinguimos en las foto-
grafías borbotones y ojos de agua, respiraderos de la
tierra, cavidades, zonas de oclusión, entradas y sali-
das, válvulas de escape: Lama, piedra, lodo, agua,
vapor, materia mineral. Regurgitaciones caloríficas de
la tierra. Cada par de fotografías están tomadas en un
tiempo diferido por fracciones de segundo. Cada una
actúa como el registro inmediato de la anterior.
En una fracción de segundo se instala la diferen-
cia y conlleva dos temporalidades distintas. Por una
parte, la temporalidad del paisaje, es decir, el tiempo
de la tierra con sus mutaciones casi imperceptibles;
y por otra, el tiempo del espectador operando
mediante la memoria.
La obra establece un lazo temporal con el espec-
tador que no reside en el objeto, es decir, en la foto-
grafía en sí ni en su doble, es decir, su repetición sino
en el acto de percepción que se transforma en un
acto de memoria cada vez que el doble nos remite a
la fotografía original. El flujo temporal del pasado
inmediato se desborda inundando la imagen subse-
cuente con estratos de la anterior. Esta “penetración
del pasado en el presente”, es definida por el filósofo
Henry Bergson como
duración
.
El trabajo de Horn apela a nuestra memoria desde
la duración, como un flujo vital ininterrumpido. El
1.
You are the Weather 1994-95
The artist and Hauser & Wirth Zürich London ©
Roni Horn
gelatin-silver print 64 C-prints and 36 gelatin-
silver prints, 21.4 x 26.5 cm each,
100 units
2.
Becoming a Landscape, 1999–2001.
Twenty chromogenic
prints, six prints 20 x 20 in. (52.1 x 52.1 cm)
each, fourteen prints 30 x 23 in.
(77.5 x 58.4 cm) each.
Courtesy: The artist and Hauser &
Wirth Zürich London
© Roni Horn
1
2
2
