los conquistadores •
the conquerors
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·amura·
such a way that the events represented in its could
occur simultaneously in an eternal present, neither
before or afterwards, such as the logic of play in the
childhood spirit. Less fantastic, the work of Rineke
Dijkstra, turns to the portrayal of pubescence, with
less scenography than that used in taking a classic
photo, by the sea. If in the work of Anna Gaskell we
see that unusual spatial balance makes reference to
exterior space, in the photographs of Dijkstra, we
notice the contrary movement of the inside. The
poses of the adolescents denounce the fragile psy-
chic formation in the abysmal step towards youth
and the painful moment in which the body, as a
measure of the world begins to change, emphasizing
the human condition in its transition stages.
Photographer Sally Mann also records with her lens
the vertiginous history that growing up implies.
Models Virginia, Jesse and Emmettare her three chil-
dren in the photographs are taken during their sum-
mer stays in their hometown. Her photographic
workpublicizes an intimacy that generatesuniversal
resonance among spectators. These photographs are
profound and very nostalgic records of the few, very
fewyears of childhoodandwith it, the assurance that
it belongs freely to the earth.
From the artists’ keen-sighted viewpoint, we
can see that, although the photographs represent
images of the past, they can also work in the pres-
ent to restore past memories, and why not, to rein-
vent them. Past reality that is the portrait, that
inalterable document that does not cease to gener-
ate diverse readings into what lies under the sur-
face of their traditional representation.
sentados en ella pueden ocurrir simultáneamente en
un presente eterno, sin antes ni después. Tal como la
lógica del juego en el espíritu infantil.
Menos fantástico, el trabajo de Rineke Dijkstra,
recurre al retrato de pubescentes, sinmayor pretensión
escenográfica que la de hacer una toma de corte clásico
frente al mar. Si en la obra de Anna Gaskell vemos que el
inusitado desequilibrio espacial del cuerpo hace refe-
rencia al espacio exterior, en las fotografías de Dijkstra
advertimos el movimiento contrario de la interioridad.
Las poses de los adolescentes denuncian la frágil for-
mación psíquica en el abismal paso a la juventud y el
doloroso momento en que el cuerpo, como medida del
mundo, empieza a cambiar, destacando la condición
humana en sus etapas de transición.
La fotógrafa Sally Mann también registra bajo su
lente la vertiginosa historia de lo que implica crecer.
Los modelos (Virginia, Jessie y Emmett) son sus tres
hijos, y las fotografías son tomadas durante las estadí-
as veraniegas en su pueblo natal. Su trabajo fotográfi-
co hace pública una intimidad que genera resonancias
universales en los espectadores. Estas fotografías son
el registro profundo y nostálgico de los pocos, poquísi-
mos años que dura la infancia, y con ella la seguridad
de que se pertenece libremente a la tierra.
Desde la perspicaz mirada de los artistas pode-
mos inferir que si bien las fotografías son una ima-
gen del pasado también son materia para trabajar el
presente, para restituirlo, y por qué no para reinven-
tarlo. Esa realidad antigua que es el retrato, ese
documento inalterable, no deja de generar lecturas
diversas de lo que subyace a la superficie de su
representación tradicional.
Janine Antoni
1.
Mom and Dad
, 1994
Tres impresiones litográficas
Edición 6/6
61 x 50.5 cm each
Museo Solomon R.
Guggenheim, Nueva York
Gregory Crewdson
2.
Untitled (pregnant woman/pool)
,
1999
Impresión Cromogénica
directa Laser
Edición 4/10
127 x 152.4 cm
Museo Solomon R.
Guggenheim, Nueva York
Tracy Moffatt
3.
Charm Alone
, 1965, 1994
Fotolitografía en papel
A.P., edición de 50
31 1/2 x 23 1/2 pulgadas
Museo Solomon R.
Guggenheim, Nueva York
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