Meet the music • Música
EljovenMauriceseinclinabahaciaciertascombinacio-
nes armónicas que no formabanparte de los libros de tex-
to. Por eso, cuando decidió concursar por el Prix de Rome,
no obtuvo el primer lugar, si bien los jueces no pudieron
negarle el segundo. Ravel volvió a concursar. Deseaba el
primer lugar, mas la rigidez del jurado se volvió a imponer.
Esto provocó la renuncia de De Bériot, director del Con-
servatorio, que se negó a hacerse partícipe de semejante
injusticia. Ravel continuó componiendo, pese a todo. Na-
cieron entonces obras como la
Pavana para una infanta
difuntay Juegos acuáticos
, ambas para piano, así comoun
grupo de canciones para orquesta. Compuso los
Espejos
y Gaspar de la noche
, en lujosas versiones orquestales, la
deliciosa
SuiteMamá la oca
descrita alguna vez, como una
filigrana de pensamientos exquisitos, y finalmente con el
estreno de
La tumba de Couperin
llegó el reconocimiento
público a la obra de estemúsico impar. Serge Diaghileff, el
célebre coreógrafo y empresario ruso le encargó un ballet:
Dafnis y Cloe.
El estreno se llevó a cabo en 1912, bajo los
auspicios del Ballet Ruso, lamejor compañía delmundo en
su época. La pieza, maravillosamente orquestada, mues-
tra la imaginaciónpoética deRavel en toda suextensión, y
sin embargo, escuchándose comomúsica pura posee una
calidad descriptiva verdaderamente estimulante.
Así y todo, el estreno no fue bien recibido, incluso
hubo puñetazos entre los que aplaudían y los que pen-
saban que aquello era algo horripilante. La coreografía de
Fokine se basa en una antigua leyenda griega, en la que se
relata el amor de Dafnis y Cloe. Actualmente, la obra se ha
hecho famosa en los programas sinfónicos y forma parte
del repertoriomás conocido de las grandes orquestas.
His radical leanings toward harmonic combinations
not in the textbooks kept him from winning the first
Prix de Rome, though the judges could not withold the
second prize. He tried again and again, until his elimi-
nation from the preliminaries after his third attempt
roused such indignation that De Beriot, the Director of
the Conservatoire was forced to resign. By this time,
the young composer had written the glittering
Jeux
d’Eau
(The fountain) and the
Pavane pour une infante
defunté
(Pavane for a Dead Infanta), both for piano, as
well as a number of songs with orchestra. He had won
his musical spurs without question, or so one would
think. But he was presented with even a single spur
only several years later. Then, works for piano such
as
Miroirs
and
Gaspard de la Nuit
, for orchestra such as
Mere L’oye
(Mother Goose Suite), described as “lace-
work with exquisite thoughts” and
Le Tombeau de Cou-
perin
(The Tomb of Couperin) brought him recognition.
Serge Diaghileff comissioned a ballet,
Daphnis et Chloé
,
which was performed in 1912. The premiere was in
1912with the Ballets Russes, the finest ballet company
worldwide. This gorgeously orchestrated piece displays
Ravels poetic imagination at its height. It is highly ef-
fective music, even without dancers.
The first performance was far from being a
success. A fight broke out between those who
liked the music and those who hated it. Fokine’s
choreography is based on an old Grecian legend in
which the love of Daphnis and Chloé is celebrated.
Nowadays it is a popular concert piece with vir-
tuoso orchestras.
·amura·
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