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Meet the music >> Música
Su amistad con el poeta-músico Alexander Rit-
ter (que estaba casado con una sobrina de Wagner)
le despertó a Strauss una reevaluación de su música
y la adopción de nuevos principios. Ritter, un wag-
neriano apasionado, convenció a Strauss para que
escribiera música de naturaleza dramática y pro-
gramática. Las formas debían ser más flexibles que
las utilizadas en una sinfonía tradicional y la suite.
Dejó atrás sus inclinaciones clásicas y se liberó de la
sombra de Johannes Brahms, entregándose a crear
poemas sinfónicos que lo convertirían en una de
las figuras musicales más comentadas de su época:
Don Juan, Muerte y transfiguración, Las alegres trave-
suras de Till Eulenspiegel
y sus sucesores. También
se lució en el fértil terreno del
Lieder
, produciendo
después de 1883 algunas de las mejores creaciones
líricas desde las de Schumann y Brahms.
Su primera ópera:
Guntram
(Weimar-1894)
fue una burda imitación de Wagner y fracasó. Allí
cantó la que sería su esposa, la soprano Pauline
de Ahna, con la que tuvo su único hijo, Franz. La
segunda
Feuersnot
(1901) tampoco gustó. Pero,
con
Salomé
(estrenada en Dresde en 1905) logró
una de las obras líricas más intensas y de fuerza
descriptivas de todo el repertorio alemán. Logró
horrorizar aún más con
Elektra
(Dresde -1909) y
aquí se inició su colaboración con el poeta y es-
critor Hugo Von Hofmannstahl, un binomio que
duró más de un cuarto de siglo hasta la muerte
de Hofmannstahl con
Der Rosenkavalier
(El caballero
de la rosa), realizó una de las comedias operísticas
de mayor acabado y belleza lírica. Ratificó y confir-
mó su posición como el mejor compositor alemán,
después de Wagner. Luego de la Primera Guerra
Mundial su productividad no se vio disminuida.
His friendship with the poet-musician Alex-
ander Ritter (who was married to Wagner’s niece)
brought about in Strauss a re-evaluation of his
music and the adoption of new principals. Ritter,
a passionate Wagnerite, convinced Strauss that he
should write music of dramatic and programatic
nature within forms more flexible than the tradi-
tional symphony and suite. Forsaking his classic
inclinations and freeing himself from the influ-
ence of Brahms, Strauss began the writing of the
tone poems which were to make him one of the
most provocative musical artists of his day:
Don
Juan, Death and Transfiguration, Till Eulenspiegel’s
Merry Pranks
, and their sucessors. He was also fer-
tile in the field of the
Lieder
producing after 1883
some of the finest songs since those of Schumann
and Brahms.
His first opera,
Guntram
(Weimar-1894) was a slav-
ish imitation of Wagner and a failure. His future wife
soprano Pauline De Ahna sang in this opera, and with
whom he had one child, Franz. His second,
Feuersnot
(1901)wasalsopoorlyreceived.ButwithSalome(Dres-
den-1905) he createdawork that onceagainmadehim
one of the most controversial and highly publicised
figures in music.
Salome
was followed by another
opera that excited enthusiasm and produced shock:
Elektra
(Dresden-1909). Elektra was the first opera in
which Strauss collaborated with the Austrian poet
and dramatist Hugo Von Hofmannstahl, an arrage-
ment that continued for the next quarter of a century,
until Hofmannstahl’s death. With Der Rosenkavalier,a
comedy, given in Dresden in 1911, Strauss confirmed
his position as the foremost German opera composer
after Wagner. After WorldWar I Strauss’s productivity
remained unabated.
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3.EmmyDestinn
comoSalomé(1910) .
/
EmmyDestinnas
Salomé(1910).
4.Elisabeth
Schwarzkopfcomo
LaMariscala,un
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mundo./
Elisabeth
SchwarzkopfasThe
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