¿Cómo entraste al mundo de la relojería?
Comencé en 1993 con Omega, hasta 1998.
Después en 2003 con Audemars Piguet como Design
Manager, y un año después me dieron el puesto de
Artistic Director. Esto quiere decir que además de tra-
bajar con el producto, pero también en el diseño cor-
porativo, yo ayudo con la comunicación de la marca.
¿Qué estudiaste?
Diseño industrial en Suiza, y no conocía muy bien
la industria relojera. Fue hasta que llegué a la escuela
en Suiza que me expuse a la industria relojera.
¿De dónde vienen las ideas de tus diseños, en qué
te basas?
Hay muchos factores: comerciales, como el tra-
bajo que hacemos con Maserati, que es directamente
inspirado por los coches. Hay factores de mercado
que tienen necesidades específicas como Japón y
China, ese es un trabajo más comercial. Y también
hay factores artísticos como el trabajo que hemos
hecho con Barriquelo, Montoya y ahí son de nuevo
los coches, los materiales exóticos ese tipo de trabajo
muy visual y estilístico.
¿Tú has diseñado en Omega y Audemars, que son
dos marcas muy distintas. Cuéntanos qué dife-
rencias ves en cuanto a diseño, cómo fue para ti el
cambio de Omega a Audemars?
Creo que las dos marcas tienen productos muy
fuertes, icónicos. Y en los dos casos son marcas con
una historia increíble. Y fue una decisión de gusto, de
escala, ya que Omega hace mucho más que Audemars.
¿Cuáles son las nuevas tendencias que vienen aho-
ra para Audemars?
Estamos trabajando intensamente en las colec-
ciones femeninas, especialmente con la colección
Milenary. Pero al mismo tiempo es interesante que
esa colección se presta muy bien a ejercicios de com-
plicaciones. Sí había una tendencia muy fuerte con
nosotros es el trabajo que hago yo con Guiles Papi,
nuestro ingeniero, y ahí con él aplico el arte del diseño
How did you get into the world of Horlogerie?
I started in 1993 with Omega until 1998. Then,
in 2003with Audemars Piguet as a DesignManager,
and a year after that I got the job for Artistic Direc-
tor. This means that aside from working with the
product and the corporate design, I also help with
the brand’s communications.
What did you study?
Industrial Design in Switzerland, and wasn’t
very aware of the Horlogerie industry. It was until I
arrived to school in Switzerland that I was exposed
to the Horlogerie Industry.
Where do your designs come from, what’s your
basis?
There are many factors: commercial, like our
work with Maserati, directly inspired by the cars.
There are market factors that have special and spe-
cific needs like Japan and China, that’s more of a
commercial work. And there are also artistic factors
like our work with Barriquelo and Montoya, being
once again car inspired with exotic materials, this
kind of work is very visual and stylish.
You have designed for both Omega and Aude-
mars, which are two very different brands. What
differences do you see design wise, and howwas
the change fromOmega to Audemars for you?
I think that both brands have very strong and
Iconic products. And in both cases they are brands
with an incredible story. And it was basically a
scaled and likes decision for me, since Omega has
done much more than Audemars.
What are the new tendencies that are coming for
Audemars?
We are intensively working on the feminine
co-llections, especially with the Millenary collec-
tion. But at the same time it’s very interesting that
this collection goes perfectly for our complications
exercises. One strong tendency that we have, is all
thework that I dowith Guiles Papi, our engineer, and
it’swithhimthat I apply the art of designnot only to
El diseño de la precisión
Presicion Design
Octavio García
·amura·
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